От углубленной, величаво-сосредоточенной музыки перейдем к легким танцевальным ритмам.

В вальсе «Голубой Дунай» И. Штрауса привлекает изящная, игривая мелодия, состоящая из двух элементов: распевных фраз и звонких двойных нот — словно колокольчиков. В аккомпанементе важны басовые ноты, подчеркнутые цепким пятым пальцем. Двойные ноты аккомпанемента играются кончиками пальцев. Подчеркнуть вальсообразный ритм поможет правая педаль, взятая на сильную долю и снятая на третью долю.

Белорусский танец-полька «Янка» несколько усложняет исполнительскую задачу: во второй части в левой руке не гармоническое сопровождение, основанное на аккордах, а мелодический подголосок. Его надо играть певуче, а в это же время в правой руке звучит танцевальная мелодия из отрывистых звуков. Необходимо поучить каждую руку в отдельности. В первой части польки основу аккомпанемента левой руки, его четкий ритм обеспечивают цепкие пятые пальцы в басовых нотах, а терции играются легко, без нажима.

В «Вальсе» Ф. Шуберта обратите внимание на партию правой руки: в ней перемежаются короткие мелодические попевки и элементы аккомпанемента, дополняющего основной аккомпанемент в партии левой руки. Ритмическая основа вальса задается выдержанным басом и октавами в левой руке и подчеркивается короткой правой педалью.

Вы уже знаете, что ноты, заключенные между знаками   надо сыграть дважды. В данной пьесе новое то, что предпоследний такт, находящийся под знаком (первая вольта) , исполняется только один раз при первом проигрывании. При повторении вместо него исполняется последний такт, находящийся под знаком (вторая вольта) .

Маленькая перечеркнутая нота, встречающаяся во втором предложении вальса, — это форшлаг (немецкое слово Vorschlag означает «перед ударом», т. е. звук, предшествующий основному). Исполняется как украшение перед основной нотой (вне счета).