Приступим к освоению использования правой педали. Устройство правой педали несложно. Она представляет собой рычаг, нажатие которого заставляет подниматься и освобождать от глушителей (демпферов) струны фортепиано (наглядно убедиться в этом можно, приподняв крышку инструмента). Изобретение педали было вызвано потребностью в одновременном звучании широко расположенных и поэтому недоступных охвату рукой звуков.

Но педаль способна не только к выполнению такой «технической» задачи. Главная ее функция — создание многокрасочного звучания инструмента. Приподнятые педалью демпферы открывают струны, причем колеблются не только ударяемые молоточками, но и все остальные, возбуждаемые резонансом. Все это придает звучанию фортепиано неповторимое своеобразие.

Существуют два основных приема педализации: прямая педаль и запаздывающая. Уже само их название указывает, что прямая педаль берется одновременно с нажатием клавиши, запаздывающая — после него. Для взятия педали надо поставить носок (примерно одну его треть) правой ноги на расширенную часть (лапку) педали. Нога должна стоять на полу, плотно опираясь на пятку. Несколько раз нажмите и отпустите педаль, чтобы скорректировать силу нажима. Старайтесь не отрывать ногу от педали, чтобы подошва не стучала по лапке. Сначала освойте более простую прямую педаль. Сыграйте снизу вверх последовательность из нескольких звуков до-мажорного трезвучия, мягко и плавно нажав педаль одновременно с первым звуком (взятие педали обозначается знаком , снятие ее —  ):

Нажатая педаль должна обеспечивать связывание звуков без помощи пальцев. Не давите при этом на педаль до упора — как только демпферы поднялись, освободив струны, и появилось ощущение продолженности звучания, прекращайте нажимать педаль.

Доиграв до конца, послушайте наложенные друг на друга звуки, после чего так же мягко, без стука снимите педаль (следите, чтобы подошва не отрывалась от лапки педали при движении вверх), контролируя слухом полное прекращение звучания. Затем сыграйте аналогичную последовательность с педалью от другого звука.

Справившись с этим упражнением, переходите к более сложному — соединению нескольких неповторяющихся звуков и аккордов, которые при смешении образуют диссонирующие сочетания («грязь»). Для этого потребуется применить запаздывающую педаль. Особенность ее заключается в том, что она берется после нажатия клавиши, а снимается одновременно с нажатием следующей клавиши. Нога, следовательно, в момент нажатия клавиши производит два движения — вверх (быстрое снятие педали) и вниз (взятие педали). В помещенном ниже упражнении движения ноги указаны стрелками:

Самым ответственным моментом здесь будет смена педали. Необходим внимательный слуховой контроль: новый аккорд должен звучать без посторонних призвуков. Не допускайте смешения звуков соседних аккордов, иначе получится звуковая «грязь», После освоения упражнений приступайте к разбору прелюдии Э. Тетцеля, в которой использованы различные аккорды с применением педали. Впервые здесь встречается знак -  (октавный пунктир), означающий, что ограниченные пунктиром ноты следует играть выше (если он над станом) или ниже (если он под станом) на октаву. Применение этого знака значительно облегчает чтение очень высоких или очень низких нот, для написания которых потребовалось бы большое количество добавочных линеек.

Сначала разберите аккорды каждой рукой отдельно, точно соблюдая аппликатуру. Все восьмые ноты играйте, перенося руку спокойным дугообразным движением. Разобрав прелюдию каждой рукой, приступайте к игре обеими руками. Добивайтесь, чтобы все аккорды были исполнены в точное время. Отдельно поучите такты, в которых аккорды исполняются одновременно с восьмой нотой; в этом случае рука, играющая восьмые, должна продолжать двигаться так же свободно и независимо от другой. Исполнить все должным образом позволит только внимательная игра в медленном темпе.

Научившись уверенно, без запинок и остановок исполнять прелюдию, попробуйте сыграть ее с правой педалью, которая придаст прелюдии торжественный характер.

Разберите «Сарабанду» Генделя. Ее темп медленный, характер величавый. Метрическая пульсация — половинная длительность (размер — три половинные в такте). Сарабанда имеет двухчастную форму: 1-я часть — тема, 2-я — вариация, Аккорды и терции в правой руке играются non legato. Соблюдайте проставленную аппликатуру. В трех заключительных тактах вариации в правой руке появляются подголоски; проработать отдельно правой рукой.